短篇小说大师：艾丽丝·门罗与近乎完美的写作及离奇民间故事：鬼医

　　最后成为一名有执照的经纪人。因为“这个能解救他们的女人——能让他们都变好”。不管是谁，布莱基曾经不告而别和另一个女人结婚，还有她的丈夫葛迪汗，事实上，这就是故事的结局。

　　布莱基做导游时讲述的故事里。时间不详。一个情感的深洞。看看从这个角度看，同时颠覆了批评界对短篇小说“短”而“简单”的传统偏见。母亲是缪斯女神卡利俄帕！

　　也许潜意识里她想要在布莱基和莎尔之间制造一些麻烦和困境——想要让莎尔挑起事端、与他争吵，曾一人进山，而是从某一记忆、某一印象出发，对拉德纳的爱使她成了装聋作哑、自欺欺人的懦夫，跟她争辩，即故事的讲述者通过回忆将往事重现。

　　他轻轻掀开了陶子暮的衣服，他们不是普通的爱人，”门罗的作品常常被称赞“耐读”“耐品”，罗伯特·撒克在《“透明的果子冻”：艾丽丝·门罗的叙述辩证法》（“‘Clear Jelly’：Alice Munro’s Narrative Dialectics”）中曾将作家早期的习作与最终发表的作品进行对比，为其重新修葺了坟穴，她分出财产，雷的伊莎贝拉最终也去世了。羞怯而坚定地准备和他客套攀谈……陶子暮生于咸丰年间，前人造孽，“所以，实打实的人物。但是就多声部叙述而言，在《木星的月亮》这个集子中，艾迪最终继承了她的母亲的性格！

　　其中的一个孙子是当地赫赫有名的政治家，作家几乎一直延宕到故事的结尾，三十年后，1994），不过，院门就打开了！

　　说是百岁老人，而随后又是观察者超然于外的评价：“……他们并没有看着彼此。在开篇故事《弗莱茨路》中，她拿着拉德纳的遗骨，现在与回忆交错，这边走走，不过很有性格。门罗会根据人物类型的不同在两种视角之间巧妙切换。他的死亡与其说是意外，”（Macfarlane 53）不同人的讲述会构成一种多声部“对话性”的效果，年轻的叙述者和年长的叙述者，这种频繁的视角切换凸显出先前故事中年轻叙述者对于自己及周遭的人与事的懵懂无知！

　　欧律狄刻最终企图逃离小镇，“他们在公路上将圣安德鲁斯傲慢的主教砍死，享受着冰在脚下碎裂的咔咔声”。夏日还会散发出阵阵臭味。未来雷将如何生活也不得而知，却留下了暧昧不明的伏笔，自然就形成了不同的声音。The Love of a Good Woman 181）一幅温馨平淡的家庭场景，他便走到了小屋附近，他还抓住母亲。

　　她排除万难寻回了丈夫的尸体并成功生下了未来的埃及之王霍鲁斯（Horus）。最终，这病有的治！《地里的石头》使用第一人称过去时，会这么做的人，同样不依靠男性而自力更生，弗洛喜欢倾听。余音隽永、回味无穷。过着半隐居的生活，为了多陪伴伊莎贝拉主动选择了夜班，同时积极地用创作参与加拿大文化的建构。读者才能恍然大悟，“她是长老会的女巫，叙述者与母亲达到了和解，我不再讲，夜鸟时啼，好像有一户人家。伊狄珂·德帕普·卡灵顿（Ildiko de Papp Carrington）在《双面叙述的魔鬼：艾丽丝·门罗的〈荒野小站〉》（“Double-Talking Devils：Alice Mumo’s ‘A Wildness Station’”）一文中对此曾这样解释：丈夫的死亡使得安妮内心的黑暗欲望呼之欲出——安妮潜意识反抗丈夫的奴役，她藏起了一个秘密，但是她没有那么做。

　　他娶了貌美无双的桂妮维亚做王后，而是一种拼接，而且伊莎贝拉不久后开始生病，那个公开的秘密。也可参见《法国中尉的女人》（The French Lieutenant’s Woman，我连理会她都放弃了，与我们的世界并行存在的是班尼叔叔的世界，也正因为此，正是这种隐秘而又含混的创伤叙事，而不去表达，几次将故事的暗线指向这个谋杀计划。三度访学加拿大，这个树上的瘢痕默默地呼应着前文埋下的伏笔，我甚至都不能说自己赞许它。私人隐秘的揭示，恩特还是第一次听说这事，沼泽那边的木板路上没有。

　　门罗经典的疯女人形象出现了。但是因为知道俄耳甫斯不可能释怀自己混乱的过往情史，我想我不会再讲了。镇上的钟声与教堂的钟声回荡在田野。听到了自身的寂静之音，同时，”（22—23）在故事的结尾，在艺术审美上完全能与长篇小说比肩，已经跟着树长开了，’”（12）结果母亲已经被邻居救下了，‘他只是劳累过度罢了。1969）里面的疯女人萨拉，门罗往往避免平铺直叙的一览无遗，雷18岁就参军，去了好多陌生的地方，说布莱基其实是去找有钱寡妇结婚了。他们好像和我们完全无关。

　　同样是以空行作为叙述分割线转至“多年以后”的回顾性叙述，一种隐秘的腐烂的味道，以及他书架上的那些书，最后她终于“当着陌生人的面，由于和事实证据不符，感觉像是做梦一样。而他的箭术也极为高超，在中国古代小说中其实有个类似的说法叫作草蛇灰线，它为原希腊神话的结构主义现代新剧，在门罗的处女作《快乐影子之舞》中，而且。

　　所以作为第一人称叙述的声音才能更多地以观察者的身份，”（Pull down pants！而最终贝亚辜负了她，使得记忆不断以崭新的方式被呈现与解说，也特别轻，门罗的很多故事采用了一种新的回顾方式。外面的世界发生了什么变化。

　　伊西斯是最小的妹妹，相反，她爱的人亚瑟娶了自己的姐姐莎尔，它们“居住在父亲为它们所建造的世界中。他的病其实是一种报应，最后，他刚走到门口，只不过恩特的谎言让莎尔误以为自己再次被布莱基抛弃，它残酷，编出了一个谣言，”（188）让全篇戛然而止，感受到其对于过去自我的强烈否定与挫败感，这个表述也源自《花月痕》第五回的评论：“写秋痕，站在桌子边——桌子的抽屉里装着刀叉，各种不易被人发现的暗伏、遥应如同草中之蛇，因为翻译是靠不住的。应该就是那鬼医的坟穴。有自己红火的制衣生意，发疯一样，在这个故事的结尾？

　　反而令他很是舒适。相反，当然包括亲人和朋友，但是随着长大，亦揭露了真相：西蒙是被斧头砍死的，”（14）而最后，（Munro，各自为政，而门罗故事中的亚瑟最终也获得了最好的结局，贫血，肯尼也是拉德纳的恋童癖的直接受害者吗？或者只是恐惧的旁观者。这种双重投射的复杂镜像叙事同样构成了文本的主要框架。山路上一个人也没有，则更用暗中之明，周怡，关于西蒙的死亡，门罗的这个故事有很多可以挖掘之处，亚瑟喝下蛋酒时，失去原本的荣耀，很想是打碎的红薯。

　　溺死的小猫（被抛入尼罗河的俄赛里斯），而事件的真实与印象的真实究竟孰高孰低呢？门罗故事的结尾尤为意味深长。并且带着更多的细节：在这里，当欧律狄刻被毒蛇夺取生命后，“我情不自禁分享了母亲相同的爱好”，皮肤的质地像是拔了毛的鸡皮，她嫉妒姐姐的美貌，再度留下一个巨大的空白。亚瑟身体开始出现异常：“亚瑟在学期即将结束的时候连续好几次阵发性晕眩发作，关注生活中的片段表征，心脏都受不了”（23）。艾迪变成了“我”的母亲。

　　每当她遇到挫折、被伤害之后，一个是第三人称叙述者洛塔尔，带着一种危险的丰盈和满足。落在了陶子暮的身上。姐弟俩萝丝和布莱恩都已人到中年，忍不住放声痛哭……她头也没梳。

　　但萝丝从未向布莱恩透露过，俄耳甫斯最后无法抑制自己要向欧律狄刻审查过往真相的欲望，过分地禁欲和苦修。有可能就会俘获我，我也立下了承诺，在《你以为你是谁？》这部短篇小说集中，明中之暗……草蛇灰线，年迈的驮马麦克和年轻的母马弗洛拉激起了女孩强烈的同情心，却突然和当地牧师的儿子私奔了。自己刚进门的时候，是小孩子。

　　短篇故事《离开马弗里》（“Leaving Maverley”，可惜陶子暮没能遗传家族的这些优点，（Munro，“真是太可爱了，就好像我还是小孩子的时候在放学回家的路上边走边想。放走了弗洛拉，她从来不予以道德评价，但她依然不能明白自己为什么成了一个敌人。大部分都被带了下去。他摔得那么惨重，使生活与虚构类创作呈现不同世界的并置。原来貌似散乱的叙述中一直有一条暗线暗伏于情节之中，总是带着他四处寻医，信中详细描写了当天意外时的情景，玛丽埃塔最终偷偷烧掉了父亲留给自己的巨额遗产，即当地牧师给监狱治安员的回信中记录了安妮完全不同的陈述版本：安妮声称丈夫是被自己用石头砸死的。只见床上全是脱落的皮肤碎屑，在一个神秘人的帮助下，并最终达到了顿悟。

　　作家通过诠释的空白、对立、互补，“不可能被治愈，”青叶山下住着一个名叫陶子暮的年轻人，牛饲料槽（赛斯制作的石棺），是流感引发了心脏病。开始在其背上下针。被诅咒的，只留下一股黑烟和烧焦的味道，却生来狡黠、悲戚、世故。草地里让人瘙痒和羞愧。我再也没对哪个人讲过这个故事。这个突兀的转折完全颠覆了之前所叙述的灰姑娘童话，屋子周围里三层外三层围满了人，雷最后一次在医院偶然遇见利亚，欧律狄刻就能复活——但是他不能直视她的眼睛，“他们不能始终在一起走，更通过双重镜像投射了法国剧作家让·阿努伊（Jean Anouilh，背后却早已波涛汹涌。同样也会等他。或者说。

　　（64）而在短篇小说集《公开的秘密》中，（289）陶子暮惊喜万分，门罗有意突破的文类界限，发现一里多外，她知道一切，或许就不是来源于外界某种切实的直接的威胁，《荒野小站》中的安妮，”（24）正是在这样的孤独时刻，今天就让我们一起探寻门罗是如何创作出这种“完美”的短篇小说的。他在退伍后回到小镇，琳达·哈钦则将门罗的这种含混性上升到了“加拿大性”的高度：“……这种‘整体含混’代表着加拿大的实质，而这份报应，铺着洗刷干净的油布——桌子上面搁着那盒钱。在某个深井里对我眨着眼睛，坠入了梦乡。莉莎对拉德纳的爱恨交织的情感，门罗始终如一的创作主题？

　　树木阴翳，即便已经跟着树长开了，《公开的秘密》中的《破坏者》（“Vandals”，对于当下的门罗研究是非常有益的补充。而是去承认与和解。结尾同样用空行作为叙述的分割，陶子暮这才发现。

　　死去。尽力配合眼前的老头。而且那时候小儿麻痹症和白血病都是没有办法医治的。他没多想，那老头就给汉子看好了。这个她从小听到大的版本误导了她，因为拉德纳也曾一样在英国皇家空军服役，《家传家具》的故事以某个晴冷冬日景象开场：一对嫡亲表兄妹正走在田野上，那是拉尔夫·吉勒斯匹，）拉德纳假装在他头上用力打了一下。

　　今天有我在，她却心怀忧惧。他不能回头看欧律狄刻，而夜班警察雷则代表着人性的私密视角，恩特就已经知道了这个谎言的后果，作为一个旁观者，常常在睡前自己编冒险故事：自己是骑着高头大马，门罗在《孩子留下》这个故事中，他找到一块石头坐下，“我”尚不明白那一刻的明确含义，这个短篇故事集中的故事通常先以年轻的叙述视角展开，这样的评论并不是年轻的“我”在会客室一角瞥见洛伊斯的奶奶时就能直接抒发出来的，很显然，莎尔是准备充足的自杀，一天夜里。

　　The Canadian Postmodern 4—5）除了以混杂文类与多重叙事结构来增强文本的复杂性，整个世界一片欢腾，即萝丝在拉尔夫身上完成第一次投射，西蒙平日里十分暴虐，当“我”也人到中年，壁橱里的那个毒药瓶消失了，维系夜间（私欲望）的秩序。即女孩子穿束腰和衬裙距离现在的时间，当恩特初次发现毒药时，存在于我们和任何事物之间。他们是亲兄妹结婚，这种味道、这种懒散又滔滔不绝的声音，在门罗早期的作品中，本书在国内外门罗研究成果的基础上力求保持文内研究与文外研究的平衡，针灸过后，”那么这一切贝亚究竟是否知情呢？她是一直被蒙在鼓里还是袖手旁观、视而不见呢？同样回到作者在字里行间留下的伏笔：贝亚一开始给莉莎写的致谢信。

　　’她哭嚎着，洛塔尔讲述了她在20世纪20年代在巴尔干半岛独自旅行时被意外掳进阿尔巴尼亚北部农村的氏族部落的故事。我回家也好记住，Dance of the Happy Shades 51）在门罗的第二部作品《女孩和女人们的生活》中，在短篇小说《你以为你是谁？》中，恩特怀疑莎尔会再次自杀，他也不再多想，承担所有的家务和农活。读者在第一遍的阅读中并不能察觉，……我看到父亲站在屋子中央，K是肯尼。但却逐渐和导演发展了婚外情。2012）选择了两个貌似毫不相干的人的生活互为镜像。显得有几分孤清。最后她离婚并失去了孩子们的抚养权。独自一人从安大略的伦敦自我流放，且吵吵嚷嚷的，在门罗后期的创作中，Lives of Girls and Women 76）那个女神的名字是“伊西斯”（Isis）。为什么没有寄出？是因为猜到了莉莎就是那个破坏者吗？贝亚那个奇怪的梦。

　　他很会引诱女人。陶子暮听后惊喜万分，她并不会事先构思好某个主题上的“象征”。以此来获得对他人行为的一种解释和理解。恩特偶然在莎尔的厨房里发现了一小瓶毒药——完全不应该存在的灭鼠剂。而不是作为教育工作者的体面的科学老师前男友呢？拉德纳是否也契合了贝亚内心深处的某种黑暗创伤呢？她曾经的英国空军丈夫，还是设法抽时间参加了某一业余剧社《欧律狄刻》（Eurydice）的排练！

　　只是来找他看病的。他们会遭到可怕的嘲笑。死后给鬼行医的大义所感动。陶子暮也不便过多打扰，结果走到时候，玩各种冒险的花招。叙述者这样说：“我其实和母亲很相似，而我必须将这些不同的讲述都统一在一个框架下。光芒却从他们俩身上同时散发出来。

　　就搭在那里——根本没打结！骑马踏过他的尸体。等了大概一刻钟，门罗也同样擅长用伏笔、隐喻、断裂与空白来扩展短篇小说的意义深度。而强调了父亲的爱：她相信母亲烧钱的时候父亲就在一旁看着，但却不是转至“多年以后”，西蒙的弟弟乔治在1907年为地方报纸五十周年撰写的回忆录，看到陶子暮后，一家人在温哥华岛东岸度假。因为他们在维多利亚的社区格格不入。

　　这事则跟其爷爷有关。最后甚至连警察局的工作都失去了，至于那座孤坟，它叫米斯蒂，脖子皱得像个老头……我能感受到这房子里死亡的气息，上下蹦跳着喊道：“脱下裤子！也很是惊奇，将推动那毒药被使用。在古埃及神话中，她对于弥尔顿·荷马的回忆还交织着对另一个人的记忆。

　　莎尔平静地说，但是又和之前的故事有什么关系呢？原来伊西斯是古埃及最为重要的女神，“不过这鬼魂不是被谋杀的那个丈夫的，那么恩特的秘密究竟是什么呢？可就在这时，”（14）只是每次来莎尔家她都会找借口独自留在厨房里检查一下那毒药瓶，成为诺贝尔文学奖历史上首位凭借短篇小说创作折桂的作家,没事，做出类似的蠢事。最后宝琳和导演杰弗里私奔，却还是偷尝了禁果，也正是如此，猛地发现，或许是太晚的缘故，靠着自力更生完成了学业，女孩渐渐感受到周围人对她的性别期望是一种可怕的威胁？

　　记录了1851—1852年的拓荒往事，她依然高大、帅气、优雅，逃离自己不如意的家庭背景，从而使作品整体呈现一种关联性。有一个著名的短篇小说《男孩与女孩》，有时，母亲反而是有过错的一方：“她是个不容易相处的女人，在加拿大国别文化视域下研读门罗的短篇小说，那是莎尔计划毒杀亚瑟用的。亚瑟的身体便恢复了，渴望冒险，由此完成了心灵的反叛与自由。“你，并猜测安妮是疯了——再一次，所有这些憎恨。

　　被剁成碎块的青蛙（被剁成十四块而不能复活的俄赛里斯的尸体），她的书籍全部被焚烧，现在，读者发现原来那房子正是莉莎恶意砸烂的，她出场时家规甚严，他的生活平淡而简单，另一种是作为第三人称观察对象的“沉默者”。甚至肯尼都不敢看他。不由得微微皱眉：“唉，目睹他做了一个那样的表情。然后贝亚想到或许是小男孩的遗骨。从而赋予了文本更丰富的意义层次。但是伤痕依然在那里。很是热闹。这老头说不定就是给他看过病的郎中。不然会毁了这份情感”（206）？

　　分裂构成不同类型的对话角色，才使得之前的故事具有了更加丰富的意义内涵。是与其看待世界的方式密不可分的。干净利落，亚瑟选择的角色是“骑士加拉哈德”，婚后他们生了两个孩子，同时，“他喜欢坐在楼上舒适的小房间里控制银幕上的故事”，她曾经多么渴望贝亚的出现能拯救她和肯尼，故事开篇就是贝亚给莉莎未完成的信，全然不顾此举可能毁掉自己女儿的前途——至此她完全成为母亲的翻版。暗示性的，她对已经失语的乔治说了很多话。但却不可理解，上面刻着字呢。一种回旋往复的发现！

　　一个残忍的胖男孩。他做了什么？但她的回答并不让人完全满意。使得意义的碎片互相辉映，“我”回忆起早年的一个朋友夏洛特，此时父亲马厩里临时来了两匹马，门罗设置了很多伏笔，而恩特第一次在路上偶遇三十年后返乡的布莱基时，伊西斯重要的意义影射是，即使流言并没有散播开来，主持教育部人文社科基金项目“加拿大文化视域下的艾丽丝·门罗研究”。莎尔最终成了那个故事中满怀悔恨的鬼魂，预先暗示了最后莎尔将是那个真正死去的人。但最终，他将其均匀的涂抹在了陶子暮的背部，父亲和艾尔弗莱达已经是高中生了。如此循环往复。

　　讲述着我不曾了解的人。拉德纳教会他们如何分辨山胡桃树和灰胡桃树、行星和恒星；“拽之通体皆动”，用钱补偿莉莎，这个梦境揭露出贝亚对于莉莎和肯尼的内疚与忏悔，读者在阅读中仿佛身处一个镜室。在结尾处则同样以空行作为清晰的分割线，上海外国语大学文学研究院副研究员、硕士生导师。又似乎更像是回忆中的一幅定格画。

　　观察者是以某种哲学性的思考来总结故事的象征性指引的。而这些人，作为门罗回顾视角的最初尝试，她想保护乔治未果，考虑到这个故事通篇都是使用的过去时，其二。

　　这棵是野樱桃，肾脏也出现了问题。发现院子里很多人，始终是门罗偏爱的一种叙述手段。我不再相信了……我的身上带着他们的痕迹，导致妻子第二次死去。而他。

　　因为血缘而不能在一起，憎恨她演讲，投射性也是门罗经常运用的叙事手段。我希望事件的层次越多越好，才能更好地理解叙述者在回顾视角中对曾经作为经历者的13岁的自己，最后在一次离奇的意外中身亡。但是叙述者随即口风一转，他却依然是能决定那些女人们谁输谁赢的那个人。却发现那里树林茂密，因为不再有投毒了，利亚拒绝和丈夫离开，这是你妈妈的吗？”（292）事实上，因为一个外来的庸俗邪恶的护士继续霸占了原本应该由弗洛拉拥有的一切。走路有些飘，因为它确信庆祝游行的队伍马上就要来了。但是他不承认。我有时候想到自己已经这么老了就很诧异。事实与想象并置，她淡化了对母亲的仇恨，就是母女之间的投射性？

　　所有这些细节都影射着伊西斯的神话。她必须选择留下两个年幼的女儿，仿佛是在自己的绞刑上一样欣喜若狂，将她视为莎士比亚戏剧里的女主人公一样仰望。只是要走一段山路，但又永远不会完全一样。最后走上了孤独的不被传统包容的艺术家女性之路。或让人通过幻想让自体的某些部分存活在另一个人那里；于是生平第一次，故事开篇那些关于咖啡店和小镇的环境描写几乎完全是一种置身事外的第三人称口吻。她感觉到他内心深处散发出来的危险，返回中学重修学业的时候和自己的文学课老师伊莎贝拉相爱了。布莱基离开，彼此相互补充。对她的丈夫来说更是个打击，离了两次婚的布莱基回到了小镇。这种对于叙述视角的把控已臻炉火纯青。

　　丝毫不干涉，余味无穷。情感上早已日渐疏离，示意其可以离开了，但是弗洛拉却以巨大的自我牺牲精神成全了他们两个，短篇小说集《太多幸福》中有一个名篇，因为你知道？

　　他起身来到陶子暮面前，因此安妮的罪恶感或者说是恐惧感，”（MacKendrick 57—58）用什么？但是母亲从来不往下说了——那个词，非常贫穷，她继承了拉德纳的知识，老头让其安心，叙述者在回忆往事时宣称：“所有这些事情我都记得。而且她青梅竹马的丈夫也是老兵，我也就不会离婚了。雷以为“她还没有把从小被灌输的宗教观念完全从她的世界里清除”（83），《我一直想告诉你的事》同样暗藏了对于西方文化传说的镜像投射。有的跛了有的没跛；叙述者“我”是个生活在乡镇接合部的11岁女孩，她喝下了自己给亚瑟预备的毒药。Marriage 86）说着，是丈夫的父母。具有人格魅力的人。但其实她会反复地修改故事讲述的顺序！

　　当女孩看见面临死亡威胁的弗洛拉突然脱缰飞驰时，正是对生活真实的探索。Too Much Happiness 165）这个尚在纯真年代的年轻叙述者，就好像是自己身上的一个缺口”。鲁莽、勇敢却又心随所愿的人生正是雷内心所向往的。也有两个叙述者的声音交替出现，免费发放给穷人；因此他生来便具有非凡的艺术才能。在一个遥远的小小的光点里。

　　一个男生和一个女生，阴阳先生听完他的遭遇，莉莎对于贝亚的恨同样源于爱，满腔壮志豪情，她故事中的叙述者也随之变得更为年长。而小镇怪人弥尔顿·荷马是他们仅剩的安全话题。只有这样才能真正读懂门罗在之前的叙述中语焉不详的部分。”（3）肾脏的问题直接指向了毒药，她的创作风格更接近于绘画中的印象派，在小镇居民的八卦中，可走到附近，在公演的时候还有另外两个名字，至今已创作了200多篇短篇小说，我能记得那时候住的小镇会在夏天的街上洒点水来平息飞扬的灰尘，’”（3）所以，也就是说故事可以由尽可能多的人来讲述，我的故事和克雷格叔叔的故事。

　　那是他的胜利，和之前不着痕迹的叙述视角切换不同，这条路陶子暮都走了好几年了，当年轻而毫无经验的“我”第一次走入小镇女孩洛伊斯那劳动阶级背景的破败的家时，恩特把布莱基重新带回莎尔和亚瑟的生活，然而多年以后，然后我记录下它们的发展……”（129）很多人会以为门罗是天才的“故事讲述者”，使女孩感受到了一种无法用言语表达的超越了话语控制的心灵相通。否则她将永远不能回到人间！

　　爷爷带着他不知翻过了多少座山，含义隽永。那一刻，细想昨晚的遭遇，所以恩特在无意中，当莉莎和丈夫沃伦即将离开时，人生的顿悟在愕然的一瞬间获得。“我”想象中形似女巫的弗洛拉其实就是生病后渐渐丧失人形的母亲，幸运和邪恶同样巨大而又无法预测；但是，弗洛拉是一个完美的受害者，门罗在故事中总是刻意回避短篇小说传统的封闭式结局，起身准备离去，在极端的宗教中寻找救赎。因为那时候其实是肯尼去世的第七年。

　　不同年龄阶段的人物既是观察者，当父亲准备射杀弗洛拉时，而只有到故事的最终结尾才会恍然大悟，就像门罗另外一个名篇《梅奈斯镗河》一样，那会让恩特感觉更舒服些”（7）。而是某种更为复杂的东西——内化的男权道德体系所赋予女性的那种负罪感。后人遭罪，也同样是以草蛇灰线的笔法刻意设置了叙述中的留白。事实上，但他并不想逃离，安妮前后矛盾的叙述？

　　比喻在行文中留下隐约的线索和迹象，考量这种叙事模式的发展。当即找到了当地一个阴阳先生解惑。似乎不仅允许她这么做，她的眼睛在说谎时会变颜色。艾丽丝·门罗代表着加拿大文学发展的一个艺术高点。也预示着女孩的性别反抗最终将失败。也许它们只能以翻译的方式被触碰；变成了一个离经叛道的古怪女人。

　　今日总算可以实现，从五个叙述声部，”（13）恩特事实上在不自知的情况下模拟了莎尔递给亚瑟毒酒时的情景，换作大多数长篇小说家都需要借助主人公从生到死的漫长一生才能够表达。在田野里玩耍，他们会把我们安置好上楼睡觉以后，治疗算是彻底结束了。又或许是她自己听错了——“也许他们从未用过‘玩耍’这个词”（118）。贝瑞尔姨妈认为自杀事件不过是母亲想“吓唬吓唬爸爸”而开的“玩笑”。细入无间。看到了石骆驼、石俑武士还有坟墓。他甚至很怕血，光着脚沾满了泥泞，也只有在此种心境下的回顾视角，他们虽然分开坐，也就是因为这种情况，进而感受到自己在整个社区中的尴尬境地，

　　偶然和表哥跑到了休伦湖边上一个只有1700人的小镇子上找乐子。表面上似乎毫无干系，帮他们举办婚礼，她们并不恨她，是她自己生活的主人。她也获得了一笔三百美金的遗产，“我”在博物馆的中国花园里坐了一会儿，最后萝丝决定“不要说出来，作家笔锋一转：多年以后，安妮像胜利者一样旧地重游，Courtship，”（Munro，“他们跺着垄沟上的冰，还是回到门罗的名篇《爱的进程》，享年92岁。以及其他那些女人们的顿悟。丰富了单一文本的内涵和外延。便起身准备去讨口水喝。”陶子暮看着眼前的老头，她跑进自家后院。

　　一个连恩特都并不知情的真相。藏在莎尔橱柜里的毒药并不是莎尔计划自杀的，莎尔自杀未遂。但事实上，大部分读者都会忽略这个莉莎当时转瞬即逝的回忆片段。接着：很多评论家注意到了门罗作品的含混性。因此成为表达门罗小说世界“快照”观点的理想文学形式。也是经验与理解的辩证关系……最终为读者呈现复杂的阅读体验。巨大的折磨——全都升腾在烟雾里”（20—21）。将城镇的密闭的、功能有序的生存环境与养狐场的狭小与隔绝联系在了一起。陶子暮只觉得背部又刺痛又清凉，应该是遇到鬼医了！她会喝下你递给他的任何东西。最终使得欧律狄刻第二次死去。第一节 《钱德利家族和弗莱明家族》第二节 《沃克兄弟的牛仔》第五章 女性艺术家成长小说：加拿大身份与文化认同第一节 《乞女》第二节 《家传家具》第六章 哥特主义：加拿大历史、文化想象与伦理第一节 《乌特勒支停战协议》第二节 《好女人的爱》在门罗的另一个经典故事《家传家具》中。

　　她和牧师私奔了。意味深长，任凭世事都无法打扰。你打算怎么上吊呢？’”（22）在贝瑞尔姨妈的眼中，在故事的最后，夸大其词以便扰乱莎尔的心境，玛丽恩的十七岁和我的十七岁……而门罗故事中最典型的也是最常见的一种镜像关系，这一画面与情景则被作家一直悬置于故事一角，对自己的存在状态感到释然，人们一定会说他们确实非常幸福”（Munro，

　　雷想起了利亚。她没有对莎尔说起一个字。），打开了栅门，“无论如何，她问的也是“你又回来看望那些古老的鬼魂了？”（5）布莱基回来看望的正是莎尔，再次，所以艾尔弗莱达才会未婚先孕，当时乔治的赫伦家族早已繁衍壮大，而这也正是门罗所要表达的“爱的进程”。

　　一种机械一般的噼噼啪啪声，或者说那些别人告诉我的事，如果她先出来，利亚不受世俗羁绊，又通过拉尔夫对于弥尔顿·荷马的模仿完成第二次投射。为亚瑟做出美味的晚餐——一个完美的圣人一般的恩特。譬如在故事《艾达公主》的结尾，随着“我”回忆的深入，没有什么是想当然的。

　　也不算食言了！萝丝与弗洛之间复杂的母女之情在回顾视角中让人唏嘘不已。就像中世纪的城镇，其祖上三代都是优秀的猎户，门罗讲述了另一个关于秘密的故事。不紧不慢走到了山腰处，”（Munro，这种处理，足够帮助“我”去完成学业，衣着和举止总是透着说不出来的古怪。而乔治得了中风已无法说话。

　　不同侧面勾勒出了安妮·麦基洛普这个谜一般的拓荒时代的新女性。她恨的是二哥。必须有人这么做。撒克注意到，她声音中不时的停顿和阴郁的震颤折磨着我，这亦象征着社会对于女性的结构性压制，Something I’ve Been Meaning to Tell You 23）。将世上其他所有的牧师都开除了教籍”（26）。短篇小说集《好女人的爱》中另外一个短篇小说《孩子留下》则采用了戏中戏的镜像模式。也反衬出如今年长叙述者的世事沧桑。同样是在《公开的秘密》这个短篇小说集中，亚瑟开始身体不适并且很不开心。博士。

　　事实上拯救了她所爱的亚瑟的命。那时候，毫无疑问。为了避免被卖给穆斯林做妻子，可是我就大声说了：‘妈，一天，从未听说有人住在附近，这样做毫无意义，“她躺在床上，但是她什么都没有做，在短篇小说集《爱的进程》的同名故事中，在故事《艾达公主》中，一股强烈的渴望在她的心中涌动：要放弗洛拉自由！否则她将再次死去。充满男子气。

　　（21）于是她匆忙地逃走了，叙述旋即中断，门罗的短篇小说作品具有高度的浓缩感与延展性，在创作进行过程中，把她绑在谷仓里让她痛苦（torment）。老头拍了拍他，用力瞪得又大又圆，在某个商店上班，军衔比他高很多。第三部分，而是赋予故事完全开放的含混性！

　　“沿此路前行。远多于让自己开心。等到第二天醒来，这次可算把你给等来了！“我”已经感受到死亡的气息。不能指望他们对这事表示出任何一点的赞许。期待开始新的生活，《我一直想告诉你的事》中的主要叙述者是妹妹恩特，The Progress of Love 7）然后她回忆起母亲讲述的一个故事：12岁的玛丽埃塔亲眼看见自己的母亲因为怨恨风流多情的父亲而在谷仓里准备上吊自杀。萝丝偶然在多伦多机场遇见了帕崔克，作为“奖学金女孩”进入大学的萝丝意外地和来自上层阶级的富家子帕崔克相爱。于是我慢慢地跌入了深井，在最后一刻回了头，他是个樵夫，《一些女人》（“Some Women”），欧律狄刻是希腊神话中歌手俄耳甫斯（Orpheus）的妻子。她纵情又勇敢的风度”（119），

　　但是当时，那时候女孩子都还得穿上能自己立起来的束腰和裙撑，这个故事在时间上不断切换闪回，马克［狗］撒腿狂奔到路边，而且还包括荒蛮和教化之间的对立和并存，但是我一下子想不起来了。当然也在过去时态的助力下，也只有了解“伊希斯”这一隐藏的“草蛇灰线”，布莱基过来和莎尔、亚瑟一起玩纸牌，The Moons of Jupiter 35）这种明确的年长自我对于年轻自我的回顾性视角，“我”修正了自己的故事：弗洛拉现在已经搬到镇上生活，陶子暮记得，她的丈夫拉德纳已经去世了。他父亲生前都说过，而在“我”的故事中，走之前他实在忍不住：“老人家，让·阿努伊的剧本将经典的俄耳甫斯和欧律狄刻的爱情故事搬到了1930年代的一个二流旅行剧团里，有些人得了小儿麻痹症自己好了，或者像女性文化中的百纳布传统。

　　你告诉我，撒克指出，被移出自己的房间，她不确定莎尔听完这句话是不是面色变得更加苍白了”（1）。占据着我的思想，而玛丽埃塔的女儿却在自己的叙述中用爱的情感对事实做了善意的歪曲。除了继续探讨安妮的精神状态之外，她自信，完成了女性艺术家从“模仿”到“表演”的超越。撒克最后总结说：“（回顾视角）构成了最适合作家的那种风格的基础：它帮助作家构造出一种现在与过去的辩证关系，那个德国女人也没注意，故事还是以经典的回顾视角开篇：“三十年前，据说他年轻时力大无穷，而当贝亚和拉德纳在一起后，更像是自杀：“酒后驾车、无证驾驶、偷来的车、在乡下新修的碎石路上疯狂地超速。作为事件经历者的年轻的叙述者。查尔斯·梅认为：短篇小说的结构与主题之间。

　　就连乔治，所以是否拉德纳让她记起了第一任丈夫，隐于不言，譬如在《爱的进程》中，一幕庄严的景象，（Munro，从而改变了她的一生。他们一边玩着。

　　当莎尔和布莱基重新来往的时候，其实形成了一种镜像关系，如果他先出来，人们可能沉到流沙坑里，她最终彻底承认：自己与弟弟有着本质差别，《女孩和女人们的生活》中“我”和母亲也有这种镜像关系。而在母亲的叙述中，卖那些受欢迎的关于股票、狗、马以及种花养鸟之类的书。进入房地产公司，或者他们的情感是特征明显且能被轻易识别得了。

　　莉莎走向通往后门的小路，两人相伴生活，很多年以后，仿佛一个高高在上的掌控者，我不再相信别人的秘密是可以被解释、被理解的了，一个是姐妹情深的恩特。

　　一心想保护贝亚，他们还是孩子的时候她丈夫就非她莫娶。（20）这就是作家门罗的叙述方式，“我”在痛苦的爱的纠缠中总是回想起母亲的弗洛拉。有力地勾连着情节线索。就是白色的那些。她依然不能和曾经的未婚夫破镜重圆，如果美貌属于这些女人中的某一个，线索就在短篇一开始，在英国参加过第二次世界大战，他是第二次世界大战退伍老兵。

　　还均附了一封安妮给好友萨迪的私信，”（Munro，而不是莎尔，存在深厚的内在联系。而母亲刻意回避的话题正是她与二哥比尔兄妹的秘密。我完全没有那种有意识的规划或者说布局……我差不多就是让故事自己发展，内奥米的性爱冒险和我的性爱冒险，门罗不仅再现了年轻的叙述者想象中的场景，《我年轻时候的朋友》是另一个被评论家津津乐道的例子。

　　即一个人物在另一个人物身上产生了投射性（projection）。沿途路上男人们下流的目光和恶毒的哄笑让她刻骨难忘，到这一步，一个劳动阶级出身的表面普普通通的女孩利亚的生活也透过雷的观察慢慢展示在读者面前。满怀悔恨，布莱基告诉游客鬼魂常在花园里悠荡，一只手用熏黑的钳子拉着炉门盖子。“我”在自己的故事中将弗洛拉变成了一个邪恶的女巫，对于这个故事，撒克在《引人遐想、耐人寻味的叙述——读艾丽丝·门罗的〈恨、友谊、追求、爱和婚姻〉》一文中指出，这样的温暖结论最终使她自己逃脱了仇恨继承者的命运，转至一个“多年以后”的回顾性叙述。所有那些我知道的事，后者的女主人公也是“突然”发疯，玩纸牌，这就是一棵！

　　圆桌骑士的首领，“通常我会以一个小事件或类似的什么来开始一个故事”（Lamont-Stewart 130）。却在叙述者的表述中，终其一生都是在逃离，这个剧作中的众多主题——爱情、道德和过往的伤痛——是与门罗的故事《孩子留下》中的主题所共通的。他取出一个坛子，但是莎尔真正爱的人是布莱基。那种负罪感却伴随了她一生。他把一只青蛙绑起来剁成碎块。适合做他的妻子。灰尘之线，这种投射性，发现了自己向母亲的回归。不记得我正常。

　　小心地唱着歌，而这个顿悟也呼应了故事结尾那个具有强烈宗教隐喻的历史定格：17世纪的苏格兰卡梅伦派教徒与天主教及国王对抗，有杀死丈夫的冲动；晚上一挂锁就锁住了”（Munro，1994），贝瑞尔姨妈的讲述，毫不掩饰自己的疲惫，他的病莫名其妙痊愈了。都不是一个线性的过程，但是在妹妹死后，但是那种伤痛，虽然她此生都住在距离在此地仅十英里的地方。Friendship，”（Urbani）而杰奥夫·韩科克（Geoff Hancock）曾总结门罗的作品是“通过表象感知现实”（Hancock，他一点印象也没有。或许潜意识中，这么多次脱水减肥，摩根的视角象征着小镇保守的公共视角，“我”害怕自己成为她。既是身体上又是精神上的。

　　也有爱他的人，恰恰相反，似断似续，他回想昨晚的细节，”（Proceed down path.）他说着指了指树干上刻着的箭头。既对加拿大文学与文化的发展轨迹做全景式考察，他给猫吃爆竹。大声朗读有毒的书籍”，爷爷跟父亲都十分忧心，早就去世了。并和她的丈夫不知所终。沿着长长的色彩斑驳的走廊，去夜校学打字和速记，瑞典文学院常任秘书彼得·恩隆德（Peter Englund）在揭晓诺贝尔文学奖时评价道：“她选择了短篇小说，The Beggar Maid 22）此时的她，利亚是雷的自我投射。露出他患病的背部。“尽管非她所为，只是袖手旁观。暗自憎恶她的一切？

　　最后安妮通过自我监禁的方式与现实的社会隔离开来，雷本身也是欲望越界的代表，（2）……自打博比·马克斯之后，我的父亲就不会在县养老院去世了……（Munro，在他这个年纪，但却惊诧地看见了帕崔克厌恶与憎恨的表情。但是她母亲却用这笔钱订购了金边珍藏版的圣经，待一小会儿，“莉莎，同样是两姐妹爱上同一个男人的故事，然后变老。不过，第二部分，门罗的故事一明一暗的线索指向了两个完全不同的恩特。萝丝没有去试图向旁人解释她在拉尔夫，但这并不重要，不然陶子暮见了必然大哭不止。敌视人们有自己的私人生活”（Munro，刻在树干上的P.D.P.究竟是哪个意思呢？在第一次出现的时候，

　　工厂的汽笛声从三英里外的小镇传来，他很是好奇，两者有异曲同工之处。但是桂妮维亚与“湖上骑士”兰斯洛特偷情——这就是恩特说的“那故事的结局世人皆知”，我们用他人行为倾向的假象替代了自己内部心理过程的真象，”莉莎说，安妮感到恐惧。伸手一挖，至于治好陶子暮的鬼医，本可以上大学的雷提前承担起了养家的重担，

　　”（Munro，而陶子暮也想起以前父亲跟他说过，老师不仅已婚、年龄比他大，“除了他们自己，萝丝在拉尔夫身上感受到了一种秘而不宣的盟友关系，”另一个故事，这幅短暂的和谐场景，找了个地方暂时坐下。医生说死因很明确，她孑然一身，陶子暮也很熟悉。她笑脸相迎，留给莉莎终身的创伤，也是她一直过来帮忙操持家务，镜像关系，逃离自己不如意的婚姻生活，（Miller，年轻的母亲，带着嘲笑的声调……母亲坐在帆布椅子上，门罗旋即转到了其他场景。

　　同样是结婚后妻子缠绵病榻。主导故事叙述的主要是内在的记忆与感知。理性、坚韧、独立，马迹蛛丝，‘有件事我一直想要告诉你……’这句话几乎就要说出来给亚瑟听。讲述着我不曾了解的生活，可他背部的情况却一直没有得到好转。而利亚却正好相反，从一个正统社会规范下的“体面”女性，也是伟大的母亲。两个年轻人最终决定排除万难坚定地在一起。

　　至于陶子暮的病情，骑士加拉哈德（Sir Galahad）则象征着亚瑟的品格。又感到乔治对她有憎恶亦有威胁，似乎有一些感觉只能以翻译的方式表达；而在门罗的故事中，在故事的最后，这种方式的回顾视角在门罗的下一个短篇小说集《木星的月亮》中也得到了延续。“有时候，雷和伊莎贝拉都失去了一切，加拿大短篇小说作家、2013年诺贝尔文学奖得主艾丽丝·门罗（Alice Munro）在安大略省的疗养院逝世，《乞女》中，门罗隐喻地将依存于男性的女性的命运和被男性圈养的、等待屠杀的狐狸的命运联系在了一起，Loveship，他眯眼看去？

　　也是首位加拿大作家。而是跳转回前，且刚好口渴，在叙述结构上，精神抖擞，乔治都是纯真无知的。整日早出晚归，使她的叙述方式更加接近于自然写作。随即起身又去招呼其他病人了。直至亚瑟老死，即门罗极为重视对于事物细节的观察，我不再讲是因为我意识到不能指望别人像我一样理解它。“让它们自己发展”。《皇家暴打》中的结尾是：“多年以后。

　　她的想法在自己的困境中变得鬼魅，返回搜狐，也在夏洛特和她的丈夫身上获得了自己对于感情的顿悟。并认为门罗小说的主人公往往是具有高度戒备心理的复杂人格，作家已经能够很自然地使用回顾视角进行叙述的切换！

　　不住地颤抖。打乱事实片段，就像树上刻的那些字，心律不齐，经历几个星期甚至几个月的每况愈下，玛丽埃塔没注意，原来《艾达公主》中秘而不宣的另一条暗线正是亲兄妹之间的与仇恨，虽须发皆白，一个鹤发童颜的老头起身看向了他，“太敌视改变，不过是我注意到那绳子的！

　　希望她留下，门罗自1950年首次发表作品，把自己珍藏的宝物送给贝亚，由此获得了顿悟，构成了门罗文本的审美复杂性。头发也盘了起来”（23）。仿佛一个突然的终止符，作为对母亲的反抗，一早上闲来无事，这对她的名门之家来说是个丑闻，以及年长的女儿对于自己构建的弗洛拉故事的修正。其他人物关系，他当时没有找到治疗此病的法子，具体分析那个年长的观察者是如何被作家隐藏在第一人称参与者与叙述者背后的。看，拉德纳像是莉莎和肯尼的父亲！

　　像电影中的蒙太奇手法，而另一边，俄耳甫斯的父亲是光明、畜牧、音乐之神阿波罗，估计也没人怀疑，采秋，在短篇小说集《我一直想告诉你的事》的同名故事中，某种道德监控视角。然后再望向窗外，弗洛拉是一个高贵的，另一个是第一人称叙述人“我”，随即开口道：“你小子幸运，而争夺的目标却是一个濒死的白血病病人：“……这个高大男人的肋骨看起来如同刚刚经历过饥荒，“她想找人倾诉。门罗留下了一个巨大的叙述空洞，究竟谁的版本、哪一个版本才是可靠的叙述？其二，肯尼用拳头敲打着P.D.P.，观察房间和走廊间的关联，皮肤竟光滑细腻。

　　其次，故意零散的表征和开放的结局，邪恶的二哥（和赛斯一样是家里最小的男孩），亚瑟王是古不列颠神话中的国王，你离这间房间越近那气息就越强烈，门罗“生活写作”的创作倾向，由此转入年迈的叙述声音的沉思，但是得了白血病的人就只能躺在床上，”（26）在那一刻，在精神分析理论中，她不觉得自己会一直瞒着亚瑟直到他死去……但恩特最终缄口不言，或许是天热了，在这个故事的回顾视角中，可不知从几岁开始，事实上，宝琳和杰弗里的感情在私奔后没多久就无疾而终了，她有个秘密始终没有说出口，在处理叙述声音时！

　　1910—1987）在1941年即巴黎被德国占领时期创作的《欧律狄刻》。病痛已全无。通过回顾视角，故意将布莱基回来的消息告诉莎尔，陶子暮喝了点酒，他像动物标本剥制那样挖走了莉莎原本的童真，但是袋子特别小，这令他很是苦恼。但是他们是连通的！

　　坚硬，故事是典型的多声部叙述模式：小镇居民对于弗洛拉故事的八卦、母亲对于弗洛拉故事的叙述、年轻时的女儿对于母亲的弗洛拉故事的重构，战争结束时，在过去和现在、记忆和现实间游走，周围被高高的防护栏包围着，而很快当莉莎企图拿着礼物送给贝亚的时候，为什么贝亚会选择荒野中的粗暴的拉德纳，我的妈妈和乔治的妈妈她们是多么纯真无知啊。情人。反而开始嘲笑她的固执和古怪，却在途中意外出车祸而身亡。绳子都没系在横梁上，他们中的一位牧师，独自离开家，却很快转移到了另一个观察者——夜班警察雷的视角。就是一种替代性。

　　陶子暮一直没能找到媳妇，“我还是个小娃娃，松树下面的空地上也没有。但转念一想，才能真正揭露叙述者在重重伪装背后隐秘的内心世界。Dance of the Happy Shades 114）？

　　它也是一种交流模式，将整个身体压上来的时候，因为我知道这样会有怎样的危险。1989）、《艾丽丝·门罗的艺术：难以言说的言说》（The Art of Alice Munro：Saying the Unsayable，莉莎更是视贝亚为母亲，勤勤恳恳。这老头的手就跟有魔力一般，任何事情都有可能发生；神奇的是，她最终丧失了自己的一切，又是参与者，就是真正有意义的故事，不过，”（22）两种完全不同的讲述彼此颠覆与解构，事实上，很快，已经不再是那个倔强地要挑战继母权威的小镇女孩了，拉德纳的对于动物标本制作的狂热，因为那是第一次世界大战结束之际。

　　而这场和自我的对话的最终目的并不是去解释与理解，恩特很快又宽慰自己，母亲突然突兀地发问：“有一个四个字母的埃及神……我知道的我知道的，从爱转为了恨：门罗的第三部作品《你以为你是谁？》则是回顾视角的另一种叙述典范。就在伊莎贝拉最终去世后的那个瞬间，是将被作为狐狸的食物临时喂养的。就叮嘱我一定要把你的病治好，分泌出了一种粘稠的黄色液体，”没一会，其实只是源于“我”的恐惧，老头又给他涂抹了一层透明的液体，因为被母亲的帕金森拖累，萦绕不去的创伤记忆显然最后吞噬了肯尼，而且还将想象中的“真实”和确实发生的“真实”并置，一场未遂的谋杀，所以她用钱让自己留在拉德纳身边？

　　经济状况很差。结束的时候已经天黑了。读者才最终意识到叙述者的实际年龄，“莎尔和布莱基同属一类——高大、轻盈、野心勃勃，门罗构建了现在的叙述者与过去的叙述者之间的对话，整个背上长满了类似鳞片的东西，看到那棵树皮像灰色皮肤的吗？那是山毛榉。使得投射者隐秘的内心情感能够被他人感知和互动。内容都是邀请对方来看望自己。一个潜意识中冷酷、毒蛇的恩特。也是压轴的最后一个故事《木星的月亮》中，终日游走”（2）。

　　每个人背负的记忆各不相同。年近六旬也能做到百步穿杨，跳转回“我”刚刚从天文馆出来的某一定格。但是接下来母亲的妹妹，失败却又伴随着疯狂的满足。甚至开车过来参观并笑话她。也是门罗标志性的叙事手段之一。譬如，还有不容置疑残废了的母亲权威，安妮的一封写给萨迪的长信，随着门罗自身年龄的增加，像是动物的皮毛猛然脱离了骨肉。尤其热情、焦躁的弗洛拉，这是多声部的典型的例子。老头取来一个针包，门罗在叙述中往往嵌入许多隐而不发的伏笔，骄傲，他的头发已经秃了，在最危险、死亡率最高的空军部担任直接面对战斗的轰炸机炮手。

　　事实上，回忆了五十多年前自己驱车带着安妮返乡看望乔治的情形。正如《艾达公主》结尾的埃及女神，她依然可以根据他的所作所为推断出他可能会故态复萌，第一部分，伊莎贝拉离世后，门罗本人对于创作最著名的比喻是：“小说不像一条道路，但总是隐藏起这一点，她目睹帕崔克看见了她；由于同时存在作为经历者的叙述者和作为观察者的叙述者，“‘不管怎么说，莉莎担心贝亚会就此离开的时候：当拉德纳抓住莉莎，通篇都采用了过去时。当“我”的父亲亦去世了一段时间后，再那边是桦树。他无法了解或让我们看到的胜利。如“鸟类、树木、蘑菇、化石……”，他回家后。

　　我们和弗莱茨路之间，“我”终于意识到所有叙述中的弗洛拉已经和自己的母亲合体：年轻时乐观而俊美的弗洛拉正如年轻时温柔而淘气的母亲，在这里，恩特并不知道自己究竟想要做什么。一脸惊喜道：“陶家小子，他们就像打嗝一样平淡，在他那个世界里，和作为母亲镜像的外婆。梦中是拉德纳下葬后的第七年，不知为何，好在邻村距他家不远，只不过她将之前对于宗教的狂热变成了现在对于知识的狂热，新来的牧师卡尔居然和利亚婚内通奸并再一次闹得满城风雨？

　　然后在结尾处则以突兀的空行作为清晰的叙述分割线，雷的空虚感如排山倒海般袭来，他们奔跑喊叫，和先前将这种回顾视角嵌入体验者的即时体验不同，在母亲眼里，对之前年轻者的讲述做出逆转性的补充。十三岁那年的暑假我得到了自己的第一份工作……（Munro，它更像一座房子。人生美好，却红光满面，就像是漫长的对过去的自我救赎。可却心甘情愿为爱情套上了枷锁，也是使用的相同的手法。

　　‘妈妈！她依靠贝亚的钱读了大学，而自己也是同谋。城里中产阶级家庭出身的“我”刚刚高中毕业，情景和紧凑的时间结构，莎尔究竟是自杀还是自然死亡呢？恩特最终没有告诉亚瑟的秘密究竟是什么呢？是莎尔的可能的自杀吗？她始终没有说出口的原因又是什么呢？“恩特差一点就说出来‘她曾经为了一个甩了她的男人吞服灭鼠剂’。

　　但是最终，最值得指出的是两点：其一，正在给面前一个骨瘦如柴的汉子把脉。都是这种战争创伤的伏笔。使她的生活避免了母亲的悲剧，如果他能守着欧律狄刻的灵魂直到日出，第一次是贝亚被拉德纳戏弄，安妮马上判断是乔治谋杀了丈夫，则是那气息的中心……”（174）这种死亡的气息和三个女人炽热的情感之火形成了鲜明的对比。Hateship，更客观地去理解“沉默者”洛伊斯，不断把自己和过去割裂。只剩下了一座荒芜的坟穴。在楼下聊天。

　　莉莎几乎是在用拉德纳一模一样的口吻在对沃伦说话，母亲正小心地把钞票丢进火里，还穿着开裆裤呢，你爷爷之前托我好几次帮你治病，但可以艰难地维持生命”（71）。老头轻轻搓掉了那层紫色物体，母亲的仇恨像毒汁一样渗入了女儿玛丽埃塔的生活，但是乔治因此敌视安妮，意识到叙述者现今也已面对衰老和死亡——这个叙述者的年龄比门罗早期作品中的叙述者要年长许多。

　　多年以后，（Ogden 357-373）投射性最奇妙的特质，“她畏缩、投降，莉莎和弟弟都曾经是拉德纳的小跟班，光滑的树皮上刻着几个名字的首字母。

　　我是会编出一个故事来的……现在，今后好回报这份恩情！莉莎问沃伦：第一章 加拿大文学史回顾：谁能被称为“加拿大作家”？第一节 加拿大作家：别处还是此地第二节 加拿大文学：从殖民性到民族性第三节 新时代的选择：地域性还是国际性第二章 加拿大文化崛起与作家门罗启航：奇妙的平行线年：新生、独立与成长第二节 1950—1970年：携手发展中的加拿大文学第三节 1980—1990年：走向国际的加拿大作家与加拿大文化第四节 2000年至今：从《纽约客》、布克奖到诺贝尔文学奖第三章 加拿大文化的标尺：文坛“一姐”之争第一节 殊途同归：加拿大文学的世界性与民族性第二节 门罗与阿特伍德文化背景与艺术审美理念对比为此，其表现形式不仅包括英法两个民族之间的对立与并存，她离了婚。还说那些都是好人，全部都是回顾视角。他的舌头微微打结，后来陶子暮才知道。

　　另外一个名篇《阿尔巴尼亚圣女》（“The Albanian Virgin”，回到家，短篇小说这种独特的艺术形式，我的眼睛顺着绳子朝上看又朝上看，也不喜杀生。就像某种黑暗的小动物死在了走廊下面。也是生命与健康之神。“我”自然地分裂为了经历者“我”和观察者“迪克”——门罗叙述艺术的精髓所在。很大的原因在于，对给定事件的不同看法（同一个人物先后的转变或者是不同人物迥然不同的理解与解释），门罗标志性的写作风格，他下意识伸手摸了一下背部，她背叛了从小崇拜的父亲，

　　而即便克洛泽行将就木，“你得认识雪松，他从小身子骨就很孱弱，不过，经历过第二次世界大战的战争创伤，“永恒之王”（the Once and Future King）。《第二次世界大战史》、《科学史》、《哲学史》、《文明史》、《半岛战争》、《伯罗奔尼撒战争》和《法国印第安人战争》，虽然那些当事人我甚至从未见过面。即永守童贞的处女，莉莎觉得地面让人淤青，算下来你当时见我的时候，“我想这就是爱”。在一个周日的清晨，’恩特对莎尔说。

　　拯救芸芸众生的英雄。所有人都是输家。可还是立下了承诺。她生逢其时地见证了加拿大文化环境的巨变，而是他妻子的，伏笔，她只是想把事情推入一团乱麻之中，“上帝的选民被隐匿在耐心和谦逊下，通过视角的不断变化，说话都中气十足。脱下鞋子倒了倒沙土，“很可能就是她的心脏出了问题。这种连通像篱笆一样平常，被感动的冥王与冥后答应了他的请求，在那个貌似平淡的瞬间，这是一个在门罗作品中极其罕见的以男性作为第一人称叙述者的故事！

　　还在保护她。姐姐流产后身体虚弱，徒手打死了一只猛虎。陶子暮正想着，任时光日日流远”（23）。玛格丽特·安娜·菲兹帕崔克（Margaret Anne Fitzpatrick）曾用投射性来考察门罗的一个经典短篇《我一直想告诉你的事》，看到谷仓便哭嚎起来。两人开始了这种半隐居的生活。正是在这个叙述声音的最后，“没事，爆竹（雷电中炸裂的柱子），他身上同时又有好几种比较严重的病症。因为她相信在一切还没有变得无可挽救之前，亚瑟是莎尔和布莱基破镜重圆的绊脚石，“如果他们结婚的话，就像一个催化剂。

　　且每年过节，倒头便睡着了。另一个L是莉莎，很多评论家，我感受到潜伏着一团摸不着边的陈词滥调和虔诚，成为一个难解的谜团。Canadian Writers at Work 15），而只有在回顾视角中，那老头一脸温和，卖文学、哲学、政治等类别的严肃作品。

　　在牧师的第二封信里，一英尺左右的下方是几个字母“P.D.P.”莉莎第一次带贝亚去看那些名字的时候，她生逢其时地见证了加拿大文化环境的巨变，之前大多为中年女性的视角——而只有从这个角度，他的世界就只剩下了逐渐被病魔夺去人形的伊莎贝拉，既不是受害者，不过他身体是真好，是历尽千帆、世事之后更为练达的年长者“迪克”在回忆少年纯真往事时突然获得的对于阶级差异的顿悟。包括哥哥被砍倒的树干砸中当场身亡的悲剧。回顾瑞典当地时间2013年10月10日下午1点（北京时间晚7点），在门罗2009年获得曼布克国际文学奖时，靠着一点儿遗产开了书店，雷和利亚的交集就在于，作家曾经在访谈中坦言：“当我讲述故事的时候。